沈长风
导演 · 东方冒险
擅长把公路结构与东方山水叠在一起，作品里总有走不完的路和说不完的话。
“同行不是并肩站着，是有人愿意陪你多走一段。”
云门孤旅昆仑同路沙海驼铃
入行 12 年参与 9 部作品
主创专区
镜头背后，也是一群同路的人
16 位主创的档案与口述：他们如何理解同行、如何拍一场风雪、如何为一句台词留白。选一位你好奇的创作者，从他的话走进作品。
导演 6 位演员 6 位编剧与美术摄影 4 位
完整档案
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按导演、演员、编剧与美术摄影顺序排列，卡片内含代表作品与创作口述。
江照
导演 · 悬疑奇幻
以冷色调海面与灯影见长，喜欢用一盏灯交代一个人全部的秘密。
“灯是最好用的道具，它照见的从来不是路。”
归墟灯影星河渡口九尾灯
入行 9 年参与 7 部作品
何见山
导演 · 纪实美学
习惯在真实地貌里拍戏，风雪、断桥与高原反应都是他镜头里的角色。
“山不会配合你，所以人才会显得真诚。”
昆仑同路山海共行
入行 15 年参与 11 部作品
陆知远
导演 · 青春群像
专注少年群像与运动题材，擅长把最普通的下午拍得让人想回到十七岁。
“青春片不该只有遗憾，还应该有一起扛过的事。”
并肩的夏天最后一棒我们一起追的光
入行 8 年参与 8 部作品
司空野
导演 · 热血战纪
大场面与群像调度见长，最在意的是每个小人物在绝境里的那一步。
“热血不是喊出来的，是明知会输还站着。”
燃灯战纪铁血师兄破晓拳心
入行 14 年参与 12 部作品
乐无涯
导演 · 轻喜剧
古装喜剧的老手，节奏快、包袱密，却总在结尾留一句温柔的话。
“让人笑出来，是件很正经的事。”
师兄别闹客栈今日不打烊山门欢乐多
入行 10 年参与 10 部作品
顾清野
演员 · 柳砚
以克制的表演方式被记住，习惯为一个角色写完整的人物小传。
“柳砚不是在复仇，他是在找一个能一起走的人。”
云门孤旅归墟灯影
出道 7 年参与 6 部作品
白芷
演员 · 说书人
台词功底扎实，一段三分钟独白可以不用一次呼吸完成。
“说书人其实最怕自己的故事没人听完。”
云门孤旅山河共行
出道 11 年参与 13 部作品
贺兰川
演员 · 守将
硬派形象代表，为一场城头戏在风里站了整夜。
“城头那盏灯，是给活人看的。”
燃灯战纪铁血师兄
出道 16 年参与 18 部作品
宋意
演员 · 师姐
擅长生活化表演，背包里真的装着自己写的角色笔记。
“照顾别人之前，先学会照顾自己。”
师姐的背包并肩的夏天
出道 9 年参与 9 部作品
许星野
演员 · 校队后卫
非科班出身，进组前在校队打了三年球，被观众称为“最像真的替补”。
“我演的不是逆袭，是不想再让队友失望。”
并肩的夏天最后一棒
出道 4 年参与 4 部作品
灵九
演员 · 九尾
形体与动作训练出身，为九条尾巴设计了九种不同的情绪节奏。
“守一座山，比守一个人容易多了。”
九尾灯梦游画境
出道 6 年参与 5 部作品
墨引
美术指导
把水墨层次拆成可执行的布景方案，是片场最会调灰的人。
“留白不是空的，是让观众自己走进去。”
梦游画境云端书简山海共行
入行 13 年参与 15 部作品
余光
摄影指导
偏爱自然光与长镜头，认为最好的打光是不让人看出打光。
“光会替演员说完他没说出口的那句。”
我们一起追的光逆风而上
入行 11 年参与 13 部作品
温书
编剧 · 群像
擅长在六集体量里铺开五条人物线，被称作“最会收尾的编剧”。
“好结尾不是解决所有事，是让人愿意继续过下去。”
师姐的背包客栈今日不打烊
入行 8 年参与 7 部作品
沈星渡
导演 · 温柔奇幻
以极简奇幻见长，画面干净，情绪却很少轻易放过观众。
“奇幻不是逃离现实，是把现实说得温柔一点。”
星河渡口云端书简
入行 6 年参与 6 部作品
创作方法
我们如何把同行拍出来
先定关系，再定剧情
人物关系确定之后，情节才有理由发生。
实景优先
风雪、沙海与旧街都是角色，不用绿幕替代。
台词留白
同行的人不必把话说满，镜头会补完剩下的部分。
“同行不是并肩站着，是有人愿意陪你多走一段。”
“灯是最好用的道具，它照见的从来不是路。”
“山不会配合你，所以人才会显得真诚。”
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